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這是一部意大利, 法國(guó)劇情片《索多瑪120天的幕后事》由大衛(wèi)·格列科執(zhí)導(dǎo),馬西莫·拉涅里, 卡特里內(nèi)爾·馬龍主演的劇情,傳記,犯罪講述了:【劇情重構(gòu)】別指望這是一部為帕索里尼翻案的主旋律傳記片。大衛(wèi)·格列科把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了1975年那個(gè)夏天，天才導(dǎo)演帕索里尼在創(chuàng)作《索多瑪120天》時(shí)，身邊多了個(gè)叫皮諾·佩洛西的年輕人。佩洛西不是粉絲，不是助手，更像一只被藝術(shù)氣息吸引的蒼蠅。他偷了底片，又帶著帕索里尼去取回，結(jié)果踏入了一場(chǎng)早有預(yù)謀的死亡陷阱。格列科用蒙太奇手法把帕索里尼在片場(chǎng)咆哮“你們這些演員根本不懂什么是腐爛”的畫面，與奧斯蒂亞海灘上那個(gè)被反復(fù)碾壓的尸體鏡頭交叉剪輯——這不是意外，是有人要用最下流的方式，抹掉一個(gè)敢用電影剝開社會(huì)膿瘡的人?！炯?xì)節(jié)拆解】第一個(gè)細(xì)節(jié)：底片被盜那晚，佩洛西的朋友從實(shí)驗(yàn)室偷走膠片時(shí)，鏡頭特意給了實(shí)驗(yàn)室門鎖一個(gè)特寫——鎖是完好的，說(shuō)明是內(nèi)部人作案。格列科用這個(gè)冷色調(diào)的鏡頭暗示，這不是臨時(shí)起意的小偷小摸，而是有人要?dú)У襞了骼锬岬摹白镒C”。第二個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：帕索里尼在得知底片被盜后，反常地沒有報(bào)警，反而深夜獨(dú)自赴約。導(dǎo)演用一段長(zhǎng)達(dá)兩分鐘的跟拍長(zhǎng)鏡頭，展現(xiàn)帕索里尼在昏暗街道上疾走的背影，皮鞋敲擊石板路的節(jié)奏越來(lái)越急促——這個(gè)反英雄式的選擇，暴露了他對(duì)那個(gè)圈子復(fù)雜的人際關(guān)系心知肚明，卻又抱著一絲僥幸?！揪C合評(píng)價(jià)】馬西莫·拉涅里把帕索里尼演活了——不是那種教科書式的偉大藝術(shù)家，而是一個(gè)會(huì)為了一句臺(tái)詞跟演員對(duì)罵、會(huì)在深夜對(duì)著未完成的《石油》手稿發(fā)呆的普通人?？ㄌ乩飪?nèi)爾·馬龍飾演的佩洛西則是全片最令人惡心的角色，他那種“我崇拜你，所以我可以毀了你”的病態(tài)心理，被馬龍用幾個(gè)吞咽口水的微表情精準(zhǔn)傳達(dá)。格列科沒有用煽情的配樂(lè)或悲壯的結(jié)局來(lái)包裝這場(chǎng)謀殺，而是用近乎冷酷的敘事節(jié)奏，讓觀眾自己感受到那種無(wú)力感——當(dāng)權(quán)力想掩蓋真相時(shí)，連底片都會(huì)被碾成粉末。整部《索多瑪120天的幕后事》像一把手術(shù)刀，剖開的是意大利1970年代文藝圈與黑幫、政客糾纏不清的黑暗生態(tài)。