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這是一部美國紀(jì)錄片《提升亞洲》由執(zhí)導(dǎo),亞洲莫奈·雷比爾·赫夫西安東尼·伯勒爾主演的記錄,紀(jì)錄講述了:《提升亞洲》壓根不是一部讓你舒舒服服看完的紀(jì)錄片。它開篇就用一組快速切換的蒙太奇——排練廳的汗水、錄音棚的麥克風(fēng)、片場的打板器——告訴你：這女人不是人，是臺永動機(jī)。但別急著鼓掌，導(dǎo)演的鏡頭很快對準(zhǔn)了Asia在深夜獨自揉腳踝的鏡頭，那雙布滿老繭的腳，才是這部片子真正的“第一主角”。 先從劇情重構(gòu)說起。表面看，這是一個舞者/歌手/演員的“三棲奮斗史”，但如果你只看到勵志，那真是白看了。真正的故事線是：一個從小被“你要優(yōu)秀”咒語洗腦的女孩，如何用職業(yè)規(guī)劃來對抗存在焦慮。Asia的每一次轉(zhuǎn)身——從芭蕾課的劈叉到錄音室的調(diào)音——都不是興趣驅(qū)動，而是恐懼驅(qū)動。她害怕“不完整”，所以要把自己塞進(jìn)每一個可能的身份里。導(dǎo)演用一組交叉剪輯暴露了這個秘密：當(dāng)Asia在鏡頭前笑著說“我的人生很完整”時，畫面切到她童年時被舞蹈老師呵斥“你腿不夠直”的模糊錄像。這種時空對話式的蒙太奇，比任何臺詞都?xì)埲獭? 細(xì)節(jié)拆解方面，兩個點值得摳出來罵兩句。第一，那場在空蕩劇院里的獨舞。Asia跳的是現(xiàn)代舞，但導(dǎo)演故意用了冷色調(diào)燈光，把她的影子拉得變形。當(dāng)她完成一個高難度旋轉(zhuǎn)后，沒有掌聲，只有她粗重的喘息聲在空曠場館里回蕩。這個聲音設(shè)計太狠了——它告訴你，所謂的“完整人生”，不過是在無人喝彩的舞臺上，自己給自己鼓掌。第二，是片尾那個長達(dá)三分鐘的固定鏡頭：Asia坐在化妝鏡前卸妝，一層層擦掉粉底、眼影、口紅，最后露出素顏。這個鏡頭簡直是在嘲諷前面所有的“表演”——你看到的“完整亞洲”，不過是精心涂抹的妝容。 說到綜合評價，亞洲莫奈·雷比爾·赫夫西安東尼·伯勒爾的表演，或者說“非表演”，才是這片子最狠的刀子。她在紀(jì)錄片里幾乎沒有“演”的痕跡，但恰恰是這種“不演”，暴露了她最大的演技——她一直在演“一個沒有在演的人”。當(dāng)她對著鏡頭說“我的人生規(guī)劃得非常完整”時，嘴角那0.5秒的抽搐，比任何斯坦尼斯拉夫斯基體系下的哭戲都更有穿透力。2014年的紀(jì)錄片界還在追捧《尋找小糖人》那種“奇人奇事”，而《提升亞洲》用最樸素的鏡頭語言告訴你：最瘋狂的戲劇，往往藏在最“正?！钡囊?guī)劃表里。這片子沒打算讓你喜歡Asia，它甚至不打算讓你同情她——它只是把一面臟鏡子懟到你臉上，讓你看看自己那張同樣寫滿“規(guī)劃”卻同樣惶恐的臉。