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這是一部印度尼西亞劇情片《愛的建筑》由Teddy Soeriaatmadja執(zhí)導(dǎo),主演的劇情講述了:《愛的建筑》從片名就透著股文藝片的酸腐味，但 Teddy Soeriaatmadja 硬是用三流懸疑片的拍法，把這段紐約艷遇拍出了點意思。拉亞的寫作瓶頸不是簡單的“沒靈感”，而是他潛意識里在逃避——逃避里弗身上那股子“前男友貞子”般的怨念。導(dǎo)演用大量跳切和手持?jǐn)z影，把兩人初遇的浪漫感攪得支離破碎，仿佛在說：別信愛情，信我的蒙太奇。 第一個關(guān)鍵轉(zhuǎn)折是里弗突然消失又出現(xiàn)，拉亞在公寓里翻到一本日記，里面夾著泛黃的車票——日期是1998年。這細(xì)節(jié)絕了，因為導(dǎo)演之前一直用暖色調(diào)拍兩人互動，唯獨這張車票用了冷藍(lán)濾鏡，直接暗示里弗可能不是活人。第二個狠招是結(jié)局的“倒帶式”蒙太奇：拉亞回到寫作臺，所有回憶像被快退的錄像帶一樣倒流，最后定格在他獨自在紐約街頭的空鏡。Soeriaatmadja 用這種手法把“靈感”和“鬼魂”劃等號，諷刺的是，作家只有被鬼纏身才能寫出東西。 主演的表演撐起了整部戲的詭異感。他演拉亞時總帶著種“便秘式”的糾結(jié)，嘴角抽搐的頻率堪比打字機(jī)按鍵。相比之下，里弗的演員反而更像行尸走肉——冷冰冰的臺詞念得像在讀產(chǎn)品說明書，但恰巧符合“鬼魂”設(shè)定。Teddy Soeriaatmadja 顯然沉迷于這種“活人演死人”的反差，可惜敘事節(jié)奏被文藝腔拖垮，中間那段長達(dá)十分鐘的咖啡館沉默戲，我差點以為投影儀卡碟了。 作為2024年劇情片，《愛的建筑》在“心理驚悚+愛情”的夾縫里找到了一席之地。它不像《過往》那樣直白地剖開創(chuàng)傷，而是用建筑學(xué)的隱喻——紐約的摩天樓是拉亞的創(chuàng)作牢籠，里弗的公寓則像一座廢墟教堂。但導(dǎo)演太執(zhí)著于形式感，導(dǎo)致情感共鳴被冷色調(diào)凍住了。如果能把那些裝逼的長鏡頭砍掉一半，換幾個真正的吻戲，這片子至少能少挨兩顆星差評。