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這是一部美國(guó)科幻片《區(qū)域Q》由Gerson Sanginitto執(zhí)導(dǎo),艾賽亞·華盛頓,羅尼·吉恩·貝爾維斯,Tania Khalill,Leslie Lewis,John Deignan,斯蒂夫·菲利斯主演的科幻講述了:《區(qū)域Q》表面是個(gè)外星人入侵的俗套故事，內(nèi)核卻藏著一個(gè)父親在絕望中自我毀滅的黑色寓言。托馬斯·馬修斯本是個(gè)體面記者，兒子失蹤后，他像瘋了一樣追查，結(jié)果丟了房子、丟了工作，最后被老板像扔垃圾一樣丟到巴西——美其名曰“特殊任務(wù)”。這哪里是任務(wù)，分明是流放。導(dǎo)演Gerson Sanginitto用大量閃回蒙太奇渲染托馬斯的焦慮，但真正有趣的是：他尋找兒子，卻一步步把自己活成了兒子失蹤前的狀態(tài)——失聯(lián)、失控、被世界遺忘。外星人的出現(xiàn)更像是他內(nèi)心崩潰的外化，一個(gè)“被拋棄者”的集體狂歡。 細(xì)節(jié)一：托馬斯在巴西街頭第一次看到外星人時(shí)，鏡頭突然切換成兒子小時(shí)候走丟的商場(chǎng)監(jiān)控畫面，這種平行蒙太奇暗示了“失蹤”的重復(fù)性——兒子消失，父親的精神也消失了。導(dǎo)演用冷色調(diào)和噪點(diǎn)畫質(zhì)強(qiáng)化了這種疏離感，仿佛整個(gè)巴西都成了巨大的廢棄商場(chǎng)。 細(xì)節(jié)二：當(dāng)托馬斯發(fā)現(xiàn)外星人并非入侵者，而是同樣在尋找“失散同類”時(shí)，劇情突然反轉(zhuǎn)。這里處理的極其粗糙，但反諷意味十足：人類和外星人都在尋親，卻互相把對(duì)方當(dāng)怪物。艾賽亞·華盛頓在這一刻的表演堪稱災(zāi)難，他瞪大眼睛的表情像是在便秘，完全沒演出那種荒誕的頓悟。相比之下，羅尼·吉恩·貝爾維斯飾演的巴西向?qū)Х炊匀?，他那種“見怪不怪”的慵懶眼神，完美詮釋了底層人對(duì)超自然事件的麻木。 Tania Khalill演的女科學(xué)家全程工具人，臺(tái)詞少得可憐，但她在實(shí)驗(yàn)室里默默擦拭外星生物樣本的鏡頭，卻意外地有詩意——仿佛在擦拭一個(gè)被遺棄的玩具。Leslie Lewis和John Deignan的配角存在感幾乎為零，斯蒂夫·菲利斯倒是貢獻(xiàn)了全片最精彩的五分鐘：他飾演的流浪漢突然用葡萄牙語對(duì)外星人喊話，那種瘋癲與清醒的交織，比主角所有戲份都更抓人。 2010年的科幻片市場(chǎng)正被《阿凡達(dá)》的視覺轟炸和《第九區(qū)》的社會(huì)隱喻主導(dǎo)，《區(qū)域Q》夾在中間顯得不倫不類。它想玩深度，但劇本的漏洞比外星飛船的破洞還多；它想玩驚悚，但敘事節(jié)奏慢得像在拍巴西旅游宣傳片。最終，這部電影成了個(gè)尷尬的混血兒：既不是合格的尋子劇情片，也不是過癮的外星人科幻片。它唯一的價(jià)值，或許是證明了哪怕在最狗血的設(shè)定里，也藏著一個(gè)關(guān)于“失去”與“尋找”的永恒母題——只可惜，導(dǎo)演沒能力把它講好。