絕嶺遺志
分類(lèi)：動(dòng)作片動(dòng)作動(dòng)作片 地區(qū)：塞爾維亞 年份：2024 導(dǎo)演：Nemanja Ceranic 主演：謝爾蓋·特里富諾維奇杰克·迪米奇Igor Bencina扎爾科·勞舍維奇Slavko Labovic斯韋托扎爾·茨韋特科維奇拉多耶·楚皮奇Petar BencinaMarta Bjelica 狀態(tài)：正片
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這是一部塞爾維亞動(dòng)作片《絕嶺遺志》由Nemanja Ceranic執(zhí)導(dǎo),謝爾蓋·特里富諾維奇,杰克·迪米奇,Igor Bencina,扎爾科·勞舍維奇,Slavko Labovic,斯韋托扎爾·茨韋特科維奇,拉多耶·楚皮奇,Petar Bencina,Marta Bjelica主演的動(dòng)作,動(dòng)作片講述了:三島由紀(jì)夫的自殺像一顆炸彈，炸開(kāi)了1971年日本社會(huì)的所有偽善。若松孝二敏銳地抓住了這個(gè)節(jié)點(diǎn)，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了鄉(xiāng)下旅館里兩對(duì)情侶的“意外重逢”——說(shuō)是意外，不如說(shuō)是命運(yùn)精心設(shè)計(jì)的修羅場(chǎng)。 [劇情重構(gòu)]故事表面是兩男兩女的情感糾葛，但若松孝二壓根沒(méi)打算拍什么狗血三角戀。他用冷色調(diào)的鏡頭語(yǔ)言，把旅館變成了一座精神監(jiān)獄：前男友帶著新歡出現(xiàn)，前女友帶著現(xiàn)任對(duì)峙，每一個(gè)眼神都在交換著“你他媽還記得那天晚上嗎”的潛臺(tái)詞。三島的死成了房間里的大象，沒(méi)人敢提，但每個(gè)人的性愛(ài)里都帶著一種“反正都要死，不如先爽了再說(shuō)”的絕望。 [細(xì)節(jié)拆解]第一個(gè)值得深挖的細(xì)節(jié)是開(kāi)場(chǎng)：島絵梨子飾演的女人獨(dú)自在浴室里用指甲摳墻紙，慢鏡頭拉長(zhǎng)，那種焦躁感幾乎要溢出屏幕。這不是普通的“我緊張”，而是日本戰(zhàn)后一代集體焦慮的縮影——政治理想破滅，經(jīng)濟(jì)泡沫還沒(méi)吹起來(lái)，年輕人只能靠性來(lái)證明自己還活著。另一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)是深夜那場(chǎng)四人混戰(zhàn)：若松孝二用了跳切蒙太奇，把三島切腹的新聞畫(huà)面和肉體糾纏剪在一起，這種赤裸的隱喻簡(jiǎn)直是在扇觀眾的耳光——?jiǎng)e他媽假裝看不懂，這就是日本社會(huì)的性輪回。 [綜合評(píng)價(jià)]島絵梨子的表演堪稱(chēng)教科書(shū)級(jí)別的“厭世美學(xué)”，她每一個(gè)挑眉和冷笑都在說(shuō)“我早就看透你們了”。矢島宏把那種“想硬又硬不起來(lái)”的軟弱演到了骨子里，而島たけし則用暴戾的動(dòng)作戲撐起了后半段的張力。若松孝二在敘事節(jié)奏上玩得很大膽，前半小時(shí)幾乎沒(méi)什么臺(tái)詞，全靠身體語(yǔ)言和空間調(diào)度推進(jìn)劇情，這種反好萊塢的敘事手法放到今天看依然前衛(wèi)?！缎暂喕兀簩に乐?性輪廻》不是一部能讓人舒服的電影，但它用最粗糲的鏡頭，拍出了日本電影史上最誠(chéng)實(shí)的政治隱喻。如果你只想看一部“好看的”電影，請(qǐng)繞道；但如果你想看一部能把三島由紀(jì)夫的靈魂釘在銀幕上的作品，這片子就是你的解藥。